編者按

一穗沉土，一歲沉浮。

電視劇《生萬(wàn)物》日前收官，其火爆絕非偶然。原著(zhù)《繾綣與決絕》曾獲人民文學(xué)獎、山東省精品工程獎，并入圍茅盾文學(xué)獎，其文學(xué)厚度為劇集奠定堅實(shí)基礎。而《生萬(wàn)物》劇集入選“齊魯文藝高峰計劃”和央視“大劇看總臺”片單，更彰顯其主流價(jià)值認同，為中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展提供了鮮活注腳。

當年輕觀(guān)眾為封大腳護秧的情節落淚，為村民藏種子的舉動(dòng)動(dòng)容，本質(zhì)上是在與一種漸行漸遠的農耕文明基因共鳴。無(wú)論時(shí)代如何變遷，中國人對土地的深情早已刻進(jìn)骨血。

當鏡頭掃過(guò)日照任家臺的海岸線(xiàn)，掠過(guò)肥家莊的田野，那些實(shí)景拍攝的山川草木都在訴說(shuō)：土地不僅生長(cháng)莊稼，更生長(cháng)信仰、希望與永恒。劇中村民在戰火中守護的種子，恰如這部劇如今播下的文化火種，它提醒我們，無(wú)論走多遠，都不能忘記從哪里出發(fā)……

魯南方言、熱炕頭、石磨、煎餅鏊子、窗花，二月二踅谷倉、舅舅給剛出生的外甥剪胎毛等民俗——這些看似普通的鄉村細節，正在電視劇《生萬(wàn)物》中生動(dòng)呈現，這些被日漸忽略的“雞毛蒜皮”“家長(cháng)里短”“老胡同舊石屋”，讓一部山東農村題材作品在這個(gè)暑期檔突出重圍，熱度不減，不能不說(shuō)是個(gè)奇跡。

我注意到，人民文學(xué)出版社迅速再版小說(shuō)《繾綣與決絕》，并在書(shū)的腰封上突出了“電視連續劇《生萬(wàn)物》原著(zhù)小說(shuō)”。這部29年前出版的小說(shuō)，因為電視劇再次進(jìn)入讀者視野，成為暢銷(xiāo)書(shū)。小說(shuō)以20世紀20年代至40年代的魯南天牛廟村為背景，講述的是寧、封、費三個(gè)家族兩代人的命運沉浮。電視劇就是從小說(shuō)中長(cháng)出的一個(gè)新作品。

《生萬(wàn)物》的成功不僅在于其藝術(shù)價(jià)值，更在于它為中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展提供了一個(gè)生動(dòng)樣本。它向我們證明：文化資源就在我們身邊，關(guān)鍵在于如何識別、挖掘和轉化這些資源。

當熒屏被仙俠劇和甜寵劇占據時(shí)，《生萬(wàn)物》選擇了一條與眾不同的道路。它將鏡頭對準20世紀上半葉的魯南鄉村，讓土地成為敘事的錨點(diǎn)。劇中展示了春種時(shí)田埂上的號子、秋收時(shí)曬谷場(chǎng)的喧囂、“打春?！泵袼桌锏木次?，甚至佃農手中豁口的鐮刀、地主宅院里褪色的楹聯(lián)。這些細節還原了鄉土中國的肌理，讓看膩了“空中樓閣”式創(chuàng )作的觀(guān)眾找到了久違的共鳴。電視劇中有一個(gè)場(chǎng)景：林永健扮演的封二在寒冬跑到地里忘情地“數九”，感知時(shí)節變化；他臨終前講怎么敬畏土地的那段告白，講得實(shí)實(shí)在在，句句在理，是一生的體悟。我聽(tīng)了都怦然心動(dòng)。這種對土地的深切情感，正是山東人“春種一粒粟，秋收萬(wàn)石糧”的樸素信仰。如今，這樣的場(chǎng)景不僅留存在鄉村生活中，更通過(guò)熒屏傳遞給了無(wú)數觀(guān)眾。

《生萬(wàn)物》中，“拉呱”“年下”“俺知不道”“做么去”“挺妖翹”等方言土語(yǔ)，一下子把觀(guān)眾拽進(jìn)了魯南鄉間的真實(shí)語(yǔ)境里。人物不再是演員扮演的角色，而是從這片土地上自然生長(cháng)出來(lái)的“這一個(gè)”。方言是地域文化最鮮活的載體，這些鄉音讓這部劇從一開(kāi)口就接了地氣，成為連接觀(guān)眾與鄉土文化的橋梁。

當鏡頭從日常對話(huà)移向更具儀式感的場(chǎng)合時(shí)，民俗便成了洞悉這片土地倫理與信仰的一扇窗?；閱始奕?、年節習俗、農耕儀式等，都拍得格外有分量。劇中呈現了婚禮中的古禮，喪儀的流程，春節祭祖、清明添土、試春氣等場(chǎng)景。這些看似繁瑣的儀式中，浸潤著(zhù)山東鄉土里的文化密碼：對自然的敬畏，對祖先的追思，對“規矩”的敬重。這些場(chǎng)景不僅是宗族社會(huì )維系秩序、表達倫理的重要場(chǎng)域，更是山東農耕文明最動(dòng)人的注腳。

《生萬(wàn)物》的改編策略值得特別注意。編劇王賀對原著(zhù)進(jìn)行了溫情化處理，弱化悲劇性，強化女性關(guān)懷與救贖。繡繡從土匪窩逃回后未因“失貞”被夫家羞辱，反而被婆婆大腳娘接納（遲蓬飾演的大腳娘，演得超級棒，拿捏的度又穩又準）。蘇蘇未婚先孕，當蘇蘇告訴姐姐繡繡時(shí)，繡繡沒(méi)有站在封建倫理的高墻下譴責，而是流露出一絲驚喜，這種改編不是對苦難的消解，而是對當代情感邏輯的精準預判。在“恐婚恐育”成社會(huì )癥候的今天，觀(guān)眾需要的不是苦難摧毀人的絕望，而是愛(ài)能治愈傷的希望。

《生萬(wàn)物》中那些浸滿(mǎn)歲月痕跡的物與景，同樣是精心選擇的文化符號。石磨、粗瓷海碗、煎餅鏊子、鋤頭，古樸的村落布局、一望無(wú)邊的麥田，共同構建了一個(gè)真實(shí)可感的山東鄉土空間。鏊子是一家人的煙火，石磨是轉不出的艱難，煙袋鍋子的每一次“吧嗒”都凝結著(zhù)老農民的天命，海碗里盛的是待人的實(shí)在與豪爽。

這些場(chǎng)景道具既是人物命運的見(jiàn)證，也是山東風(fēng)骨最直觀(guān)的象征。它們讓文化變得可觸可感，不再是書(shū)本上的抽象概念。

《生萬(wàn)物》的成功實(shí)踐為我們提供了文化“兩創(chuàng )”的啟示：文化資源就在身邊，關(guān)鍵在于發(fā)現與轉化。我們得大膽想，有想法，就有辦法，有辦法就有光彩。

有誰(shuí)能想到一部科技著(zhù)作《天工開(kāi)物》能改編成舞劇，一演而驚天下。宋應星老家——江西奉新，有高人，他們發(fā)現了這個(gè)稀缺資源，將古代科技與現代高科技結合，碰撞出了奪目的火花，讓我驚訝的是，這部舞劇給人的最大啟示是：集中火力，集中“活力”，吸引最多的是年輕人。據我了解，濰坊市有關(guān)部門(mén)已經(jīng)開(kāi)始論證《齊民要術(shù)》的改編問(wèn)題。大家都動(dòng)起來(lái)，主動(dòng)盤(pán)點(diǎn)自己的文化資源，就會(huì )不斷提升文化軟實(shí)力，領(lǐng)風(fēng)氣之先。

《生萬(wàn)物》的改編，也有個(gè)靶子，就是不忽略年輕人，讓年代故事不再是父輩的懷舊專(zhuān)場(chǎng)；它用“年輕化梗點(diǎn)”（先婚后愛(ài)、暗戀）打通代際，讓Z世代也能共情民國鄉村的愛(ài)與痛。這一點(diǎn)，我從彈幕上小伙伴們的評論中能很明顯地看到。過(guò)去看電視劇，我討厭看彈幕，覺(jué)得干擾我進(jìn)入故事，這次我竟然覺(jué)得彈幕是電視劇的一部分，互動(dòng)著(zhù)欣賞，更有味道。我想說(shuō)的是文化的“兩創(chuàng )”，既要扎根傳統，也要擁抱現代；既要保持文化本色，也要適應現代審美和市場(chǎng)需求。

文學(xué)是影視的母體，文學(xué)作為語(yǔ)言藝術(shù)，最深刻最準確地傳達著(zhù)人類(lèi)精神的脈動(dòng)，文學(xué)的形態(tài)應時(shí)而變、不拘一格，但文學(xué)性的探索和表達生生不息、恒久彌新，足夠的文學(xué)精神和品格是評價(jià)一部電影或電視劇的重要標準。就全國來(lái)看，目前中國影視劇數量雖多，但優(yōu)秀作品還是太少，根本原因就是文學(xué)品格弱。劇作力量特別薄弱，文學(xué)修養有待提高等是中國編劇存在的主要問(wèn)題。文學(xué)能夠為影視提供良好的養分，多年前就有專(zhuān)家呼吁寫(xiě)小說(shuō)、詩(shī)歌的以及其他作家，能夠過(guò)渡、補充到編劇隊伍中來(lái)。但應者不多。

《繾綣與決絕》出版快30年了，終于被發(fā)現，這是趙德發(fā)的幸運。趙德發(fā)一直在那兒，他的作品一直擺在那兒?！渡f(wàn)物》的成功證明——文化資源就在身邊，關(guān)鍵在于我們是否有一雙發(fā)現的眼睛和轉化的智慧，當然離不開(kāi)藝術(shù)名家、當紅明星的跟進(jìn)。這次楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐、林永健、遲蓬等的參與，讓這部劇有了更多的觀(guān)眾關(guān)注。

我聽(tīng)說(shuō)，《生萬(wàn)物》拍攝地也火起來(lái)了。沂南縣馬牧池鄉紅嫂家鄉旅游區作為核心取景地，推出許多優(yōu)惠政策，吸引游客對比劇中場(chǎng)景打卡（如寧繡繡故居的影壁墻）。日照任家臺、肥家莊實(shí)景地復刻劇中夯土院落與麥田景觀(guān)，策劃“四季農事體驗營(yíng)”（春耕插秧、秋收割麥），呼應劇中農耕周期敘事。臨沂與日照也開(kāi)始聯(lián)動(dòng)推出“生萬(wàn)物文化走廊”，串聯(lián)劇中地標與沂蒙紅色文化遺址，形成跨區域旅游動(dòng)線(xiàn)。

有人說(shuō)，影視是文旅產(chǎn)業(yè)超大級放大器。我們不能漠視這個(gè)現象，一部劇的影響力真的不可小覷。讓我們期待《生萬(wàn)物》“生”出更多的精彩。