隨著(zhù)暑期檔的到來(lái)，今年電影市場(chǎng)迎來(lái)了熱潮。截至目前，暑期檔總票房已突破95億元，市場(chǎng)熱度持續攀升。不同于以往暑期檔單一的電影類(lèi)型，今年暑期檔類(lèi)型多元，題材新穎。在觀(guān)眾評分網(wǎng)站上，《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《戲臺》等作品均收獲高分，口碑驅動(dòng)成為今年暑期檔的顯著(zhù)特征，有網(wǎng)友感嘆：“這屆暑期檔堪稱(chēng)品質(zhì)標桿！”

尤為矚目的是，《南京照相館》成為暑期檔現象級影片，累計票房已達25億元，持續領(lǐng)跑暑期檔票房榜。無(wú)論是《南京照相館》對歷史的深度探討，還是《長(cháng)安的荔枝》對傳統文化的再現，再到《浪浪山小妖怪》將現代職場(chǎng)哲學(xué)與傳統文化相結合，這些影片都以強烈的共情力打動(dòng)了觀(guān)眾的心。

以微觀(guān)視角為真實(shí)歷史顯影

今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，一系列以銘記抗戰歷史、賡續抗戰精神為主題的影視、戲劇、舞蹈及美術(shù)作品正陸續推出。其中，抗戰題材影片《南京照相館》《東極島》《山河為證》登陸大銀幕。

《南京照相館》以南京大屠殺期間冒死保存日軍罪證的照相館學(xué)徒為主線(xiàn)，用微觀(guān)視角重構集體記憶通過(guò)“底片暗戰”的懸疑設定，將個(gè)體命運與國家敘事結合。觀(guān)影后，觀(guān)眾認為，“這種‘小人物守護歷史證據’的敘事，比直接展示屠殺更具穿透力……后勁極大，內心久久難以平復?！庇捌怨称?，口碑與熱度便持續攀升，持續領(lǐng)跑暑期檔。

繼2023年推出《孤注一擲》后，導演申奧的新作《南京照相館》再次定檔暑期。申奧談道，他選擇以“照相館”這一微觀(guān)視角切入，旨在實(shí)現以小見(jiàn)大的效果。他強調自己對社會(huì )題材的關(guān)注，并擅長(cháng)運用現實(shí)主義手法進(jìn)行電影創(chuàng )作與敘事構思?！皩ξ叶?，電影不僅是娛樂(lè )產(chǎn)品，更是傳播社會(huì )價(jià)值、傳遞正能量的媒介?！彼诖赌暇┱障囵^》能引領(lǐng)觀(guān)眾在光影中銘記歷史、緬懷先烈、珍愛(ài)和平并展望未來(lái)。

該片從立項到開(kāi)機歷時(shí)一年。導演透露，最初的劇本僅有“屠殺照”一條主線(xiàn)。然而，在深入史料研究過(guò)程中，團隊發(fā)現了日軍強迫中國人擺拍“親善照”以掩蓋罪行、欺騙國際社會(huì )的歷史。鑒于這段往事鮮少被影視作品呈現，申奧最終決定將“親善照”與“屠殺照”并列為影片的兩大核心敘事線(xiàn)索。

為了真實(shí)還原歷史場(chǎng)景，劇組在上海影視樂(lè )園耗費三個(gè)月，按1:1比例搭建了抗戰時(shí)期的南京街區。照相館、城墻、郵局等關(guān)鍵場(chǎng)景均坐落其中。從街道布局、店鋪招牌，到人物服飾和道具細節，都力求高度復刻歷史原貌。

地處浙江舟山的東極島，在二戰期間見(jiàn)證了一段震撼人心的歷史：當地漁民曾不顧生命危險營(yíng)救英軍戰俘。電影《東極島》正是將這一真實(shí)事件——里斯本丸沉船事件搬上銀幕。管虎團隊用災難片手法呈現這一歷史事件。作為國內首部大規模開(kāi)創(chuàng )性還原海難場(chǎng)面的影片，上百人團隊70天深海拍攝、抗12級風(fēng)的巨輪置景，《東極島》的水戲拍攝，不僅有海上戲份，更要深入海底，既要呈現巨輪沉沒(méi)的浩大海難，還要展現激烈的海戰。

中央文化和旅游管理干部學(xué)院研究員孫佳山表示，反法西斯主題的文藝創(chuàng )作并非中國獨有，它作為一種全球性的文化現象，展現出持久的生命力與深刻的思想內涵，承載著(zhù)人類(lèi)文明的核心價(jià)值。在文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂(lè )等不同藝術(shù)領(lǐng)域，誕生了諸如《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》等眾多經(jīng)典作品。他說(shuō)：“隨著(zhù)影片的上映，我們期待這些作品既能帶來(lái)震撼的視聽(tīng)體驗與引人入勝的故事，也能引發(fā)觀(guān)眾深刻的情感共鳴。同時(shí)，我們也寄望于在我國文藝生態(tài)中占據獨特地位、具有頑強生命力的反法西斯文藝，能在新時(shí)代煥發(fā)新的活力，為人類(lèi)命運的思考提供獨特的文藝視角，這正是其恒久魅力所在?！?/p>

當代視角賦予傳統IP敘事新活力

暑期檔歷來(lái)是動(dòng)畫(huà)電影的兵家必爭之地，今年《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰記2》等多部作品集中亮相。

《浪浪山小妖怪》基于現象級IP（知識產(chǎn)權）《中國奇譚》開(kāi)發(fā)，劇情講述了“小豬妖”組建草根取經(jīng)團，假冒唐僧師徒踏上西行之路，從而引發(fā)了一系列冒險。影片由動(dòng)畫(huà)短片《小妖怪的夏天》原班團隊創(chuàng )作，作為《中國奇譚》系列首部動(dòng)畫(huà)電影，既延續了上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的水墨寫(xiě)意美學(xué)，又通過(guò)當代視角賦予傳統敘事新活力。觀(guān)眾評價(jià)聚焦于影片對“小人物奮斗”的刻畫(huà)，如“密集的笑聲背后是辛酸”等，引發(fā)強烈情感共鳴。

監制兼藝術(shù)總監陳廖宇提出“筆墨入鏡”的美學(xué)理念，強調將傳統繪畫(huà)意境融入動(dòng)態(tài)鏡頭：“在水墨與線(xiàn)條的基底上，疊加光影、色彩與立體空間，構建真實(shí)而奇幻的敘事場(chǎng)景?！边@一手法平衡了寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)、工業(yè)標準化與藝術(shù)個(gè)性化之間的張力。制作上，超600人的團隊耗時(shí)打造1800余組分鏡與2000多張場(chǎng)景圖，在二維動(dòng)畫(huà)中創(chuàng )造性融合中國傳統筆墨意境與電影鏡頭語(yǔ)言，實(shí)現經(jīng)典美學(xué)基因與現代表達的有機統一。

《聊齋：蘭若寺》則創(chuàng )新采用“1+5”結構重編蒲松齡原著(zhù)，在保持文學(xué)深度的同時(shí)增強視覺(jué)表現力。電影以蒲松齡夜探蘭若寺為主線(xiàn)，《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫(huà)皮》《魯公女》《井下故事》六則奇譚徐徐展開(kāi)。每篇皆展現獨到美學(xué)意蘊，六副筆墨共繪《聊齋》幻境，重現原著(zhù)光怪陸離的奇幻世界。

創(chuàng )作者從劇本到制作精益求精，精準還原并創(chuàng )新呈現蒲松齡志怪世界?！秿魃降朗俊穯卧獮檫€原毛氈動(dòng)畫(huà)（指采用毛氈材質(zhì)制作的定格動(dòng)畫(huà)形式）的質(zhì)感，以數字特效制作千萬(wàn)級毛發(fā)量，使15分鐘動(dòng)畫(huà)的渲染時(shí)長(cháng)堪比長(cháng)片；《魯公女》部分為打造黃泉奇觀(guān)，單幀渲染耗時(shí)220小時(shí)。全片深度融合詩(shī)詞、繪畫(huà)、建筑、戲曲等古典元素，重現東方美學(xué)意境。

《羅小黑戰記2》在延續前作治愈系畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，顯著(zhù)強化了動(dòng)作場(chǎng)面，精準定位親子觀(guān)影群體。劇情緊接上一部，講述已逐漸適應人類(lèi)生活的小黑與師父無(wú)限，突聞妖靈會(huì )館遇襲，于是趕赴支援，卻意外陷入更大的危機。時(shí)隔六年，這對搭檔再度踏上冒險征程。新作在畫(huà)面精度上實(shí)現全面躍升，城市與妖靈的細節設計，充分體現了國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)工業(yè)的進(jìn)步。

追光動(dòng)畫(huà)文化傳播有限公司制片人兼動(dòng)畫(huà)師宋依依強調，動(dòng)畫(huà)制作是高度依賴(lài)集體協(xié)作的工程?！爱斍爸袊痪€(xiàn)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者主力是年輕人。以我們公司為例，創(chuàng )作隊伍規模約370人，平均年齡不到30歲。只有持續吸引新鮮血液加入，才能提升行業(yè)產(chǎn)能，保障每年有更多優(yōu)秀作品產(chǎn)出?！?/p>

孫佳山指出，中國動(dòng)畫(huà)電影歷經(jīng)數十年發(fā)展已形成獨特脈絡(luò )：從上世紀40年代的《鐵扇公主》、上世紀60年代的《大鬧天宮》至上世紀70年代的《哪吒鬧?！?，以鮮明民族風(fēng)格鑄就“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的國際地位；經(jīng)歷上世紀90年代市場(chǎng)化改革與CG（計算機圖形學(xué)）技術(shù)浪潮沖擊后，行業(yè)經(jīng)歷漫長(cháng)摸索期，直至近年迎來(lái)技術(shù)突破與藝術(shù)升華的收獲期。

《深?！返牧Ｗ铀匦?、《長(cháng)安三萬(wàn)里》對盛唐氣象的呈現、《雄獅少年2》全局光照技術(shù)的深度應用，以及《聊齋：蘭若寺》毛氈質(zhì)感的創(chuàng )新嘗試，均彰顯民族風(fēng)格與現代技術(shù)的融合新生。孫佳山認為：“當前中國動(dòng)畫(huà)電影正處于‘矩陣式收獲期’，從業(yè)者通過(guò)精雕細琢的創(chuàng )作態(tài)度，持續推進(jìn)民族風(fēng)格的現代化表達，這種薪火相傳的藝術(shù)探索不僅豐富了暑期檔的視聽(tīng)體驗，更推動(dòng)著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)電影乃至整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展?！?/p>

動(dòng)人者，唯有照見(jiàn)現實(shí)映現人性的故事

不同于以往單一的電影類(lèi)型，今年暑期檔類(lèi)型多元，古裝、戲曲、津味喜劇、動(dòng)作、進(jìn)口片等，也為觀(guān)眾提供了更多的選擇。

喜劇片方面，有改編自馬伯庸同名小說(shuō)的《長(cháng)安的荔枝》，該片由大鵬執導并主演，故事講述唐代“荔枝轉運”這一歷史懸案，九品小官李善德意外接下從嶺南到長(cháng)安運送鮮荔枝的“不可能任務(wù)”。為了在貴妃誕辰前送達，他與胡商、果農、官員等多方勢力周旋，在官僚體系與自然法則的夾縫中尋找生機。

導演大鵬延續其標志性的創(chuàng )作手法——以詼諧故事解構現實(shí)，實(shí)現了趣味與深度的有機融合。編劇團隊為此著(zhù)重刻畫(huà)了李善德在大城市漂泊奮斗的形象，并將諸多現代概念巧妙移植到古代語(yǔ)境中。橋上人潮洶涌的“早高峰”、對照畫(huà)像應卯（舊時(shí)官吏每天卯時(shí)到官署聽(tīng)候點(diǎn)名）的古代版“打卡”、領(lǐng)導親手送“大餅”等詼諧片段，既引發(fā)強烈共鳴又令人忍俊不禁。影片帶領(lǐng)觀(guān)眾以全新視角沉浸式體驗魅力大唐，開(kāi)啟一場(chǎng)妙趣橫生的銀幕之旅。

《戲臺》改編自同名話(huà)劇，陳佩斯和黃渤兩代喜劇人聯(lián)袂出演。影片將鏡頭對準20世紀初的梨園后臺，以民國戲班為背景，講述了五慶班班主侯喜亭，攜戲班進(jìn)京獻藝，卻因包子鋪伙計被洪大帥錯認為名角金嘯天，陰差陽(yáng)錯獻演《霸王別姬》。舞臺上下的荒誕碰撞，生動(dòng)描摹出一幅亂世眾生相，折射出戲曲藝人命運與傳統文化的傳承困境。

在今年上海國際電影節上，曹保平憑借津味黑色幽默新片《脫韁者也》摘得最佳導演獎。該片由郭麒麟、齊溪、孫安可等主演，定于8月23日全國公映。世紀之交，漂泊在外的馬飛（郭麒麟飾）回到天津屢遭挫折，情急之下“拐走”外甥李嘉文（胡朗荃飾），這對舅甥由此開(kāi)啟了一段“離經(jīng)叛道”的旅程。

為精準捕捉獨特的津派喜劇神韻，主創(chuàng )團隊不僅在技術(shù)層面勇于創(chuàng )新和大膽實(shí)驗，在情節構思與臺詞打磨上也極力追求荒誕感和本土特色。曹保平更直言要求效果“更癲一點(diǎn)兒”。眾多天津籍演員的加盟為影片注入了地道的方言韻味，齊溪甚至“拜師”小演員胡朗荃學(xué)方言，被導演調侃“在正確的道路上還差幾厘米”。影片憑借其鮮明的鏡頭表達、極具張力的表演以及巧妙的敘事手法，依托濃郁的地方文化底色，將荒誕喜劇的氛圍漸次鋪展。

2025年暑期檔的進(jìn)口影片領(lǐng)域，多以經(jīng)典IP續作和動(dòng)畫(huà)電影為主力，《新·馴龍高手》《侏羅紀世界：重生》《F1:狂飆飛車(chē)》《名偵探柯南：獨眼的殘像》《地球特派員》等多部大片亮相，這些影片有效補充了電影大盤(pán)并豐富了市場(chǎng)多元供給，但整體票房貢獻弱于國產(chǎn)片。

今年春節檔票房熱潮退去后，電影市場(chǎng)整體熱度呈回落態(tài)勢。但是，2025年暑期檔電影口碑卻創(chuàng )下近些年暑期檔之最，口碑效應推動(dòng)市場(chǎng)強勁復蘇，吸引觀(guān)眾重回影院。2025年暑期檔電影的票房數據，充分證明觀(guān)眾對高質(zhì)量?jì)热菪枨髲娏?，也為電影行業(yè)的發(fā)展指明了道路——要將目光投向內容深耕、質(zhì)量打磨，成就“破圈”傳播。值得關(guān)注的是，新生代觀(guān)眾的文化消費偏好正發(fā)生顯著(zhù)變化，劇本娛樂(lè )、主題公園等線(xiàn)下業(yè)態(tài)以及線(xiàn)上游戲、長(cháng)短劇集等新興娛樂(lè )形式分流了大量注意力，這種跨媒介競爭已成為電影市場(chǎng)發(fā)展的常態(tài)。

在這個(gè)世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年的夏天，觀(guān)眾要見(jiàn)證的不僅是票房的數字奇跡。當創(chuàng )作從追逐流量轉向雕刻人心，當觀(guān)眾從被動(dòng)接受升級為主動(dòng)審視，中國電影終于在與時(shí)代的對視中找到了那份乘風(fēng)破浪的底氣：打動(dòng)人心的力量，來(lái)自那些敢于照見(jiàn)現實(shí)、映現人性的故事。