這個(gè)暑期檔，一部沒(méi)有炫目特效的二維動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》引發(fā)觀(guān)影熱潮。目前，電影《浪浪山小妖怪》累計票房已超過(guò)《功夫熊貓3》，進(jìn)入中國影史動(dòng)畫(huà)電影票房榜前十。

《浪浪山小妖怪》是從2023年動(dòng)畫(huà)劇集《中國奇譚》中一則小故事衍生而來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影，主創(chuàng )將鏡頭對準了經(jīng)典《西游記》的四個(gè)配角小妖。故事中，小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪四個(gè)外表與性格迥異的小妖怪，假扮唐僧師徒西行“取經(jīng)”，上演了一出荒誕中透著(zhù)心酸、笑鬧里藏著(zhù)溫情的配角版“西游記”。

為什么“草根”西游故事能撬動(dòng)數億票房？

——與觀(guān)眾達成深刻的情感共鳴。影片的主角，并非自帶光環(huán)的天命英雄，而是一群看似不靠譜的無(wú)名小妖?！八㈠佀⒌蕉d毛反被開(kāi)除”的小豬妖、“工牌9981號”的蛤蟆精、絮絮叨叨的黃鼠狼精、因社恐講話(huà)結巴的猩猩怪——有別于以往英雄主義敘事手法，《浪浪山小妖怪》將聚光燈轉向了“無(wú)名之輩”。

觀(guān)眾在銀幕上看到的，不是遙不可及的神話(huà)，而是同樣有著(zhù)職場(chǎng)焦慮、家庭眷戀等日常情緒的小妖怪的生活。這份對“草根”現狀與內心的精準捕捉，讓“小妖怪”成為了許多觀(guān)眾在銀幕上的“倒影”，映照出平凡個(gè)體內心深處那份不甘平庸、追尋價(jià)值的“不凡”之心。

——與觀(guān)眾達成中式審美共鳴。影片的成功再次證明了中式審美的獨特魅力。600多人創(chuàng )作團隊耗時(shí)多年打磨1800組手繪鏡頭，將東方水墨美學(xué)推向新高度，創(chuàng )作者從大同渾源縣永安禪寺、五臺縣佛光寺東大殿、晉祠水鏡臺等山西古建中汲取靈感，為影片畫(huà)面增添了濃厚的中華傳統文化韻味。

更具突破性的是，創(chuàng )作團隊不是用鏡頭表現筆墨，而是“用國風(fēng)筆墨構建電影鏡頭”。團隊將潑墨山巒與工筆溪流交織，借光影流動(dòng)營(yíng)造濕墨渲染的氛圍。當小妖們在寫(xiě)意山水與工筆勾勒的四季變換中跋涉，仿佛一卷卷古畫(huà)蘇醒過(guò)來(lái)，與現代觀(guān)眾的審美意趣深度契合。

——激發(fā)講好中國故事的文化共鳴?！独死松叫⊙帧芳仍?jīng)典又不拘泥于經(jīng)典，這種創(chuàng )作思路正構建新時(shí)代中國故事敘事的新特點(diǎn)?！逗谏裨?huà)：悟空》制作人馮驥曾表示，中國故事并非只有中國傳統的、自古以來(lái)的故事，而是中國人講的故事。

從《黑神話(huà)：悟空》到《長(cháng)安三萬(wàn)里》，從《哪吒之魔童鬧?！返健独死松叫⊙帧?，新一代創(chuàng )作者們不再滿(mǎn)足于復述經(jīng)典，而是用世界聽(tīng)得懂的藝術(shù)語(yǔ)言，向全球講述中華文化中歷久彌新的包容、堅韌。

影片落幕，觀(guān)眾依然不知道四個(gè)小妖怪的姓名。真正的“真經(jīng)”，或許就蘊藏于每一個(gè)凡人直面生活、勇敢啟程的腳步里。（本報評論員程思琪）