8月10日，晚上11點(diǎn)多了，很多人還在刷著(zhù)社交媒體討論《浪浪山小妖怪》和《南京照相館》的票房?！吧裣纱蚣?，我看了一整天票房，你追我趕太激烈了。兩部單日票房破億的電影一直齊頭并進(jìn)，最小‘身位’一度只有20萬(wàn)?？氨雀偹俦荣?，不到最后一刻不揭曉?！币晃挥霸航?jīng)理對《中國新聞周刊》說(shuō)。

最終，這場(chǎng)被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“F1之照相館vs浪浪山電影之狂飆飛車(chē)”的票房大賽，《浪浪山小妖怪》在排片比《南京照相館》少4%的情況下獲勝。

相對國產(chǎn)真人電影，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影尚屬于小眾，2D動(dòng)畫(huà)電影更是小眾中的小眾。8月初《浪浪山小妖怪》剛上映時(shí)，排片一度僅12%，在口碑發(fā)酵上座率連續日冠后，才逐步增加到如今的25%，被稱(chēng)為目前為止今年最大黑馬。

8月11日11時(shí)左右，《浪浪山小妖怪》累計票房突破5.74億元，毫無(wú)懸念地打破了《大魚(yú)海棠》保持近十年的紀錄，登頂中國影史國產(chǎn)2D動(dòng)畫(huà)票房冠軍。如今，貓眼對《浪浪山小妖怪》的最終票房預測超過(guò)了15億。

“小妖怪”的背后到底有哪些故事？那些被廣泛討論的角色是如何誕生的？《浪浪山小妖怪》導演於水接受《中國新聞周刊》的專(zhuān)訪(fǎng)，回應了網(wǎng)友關(guān)心的問(wèn)題。

《中國新聞周刊》：聽(tīng)說(shuō)《浪浪山小妖怪》電影長(cháng)片項目幾乎是和《小妖怪的夏天》短片項目同時(shí)啟動(dòng)的？

於水：這部影片首先來(lái)自短片《小妖怪的夏天》。當年《小妖怪的夏天》剛剛開(kāi)始創(chuàng )作的時(shí)候，在分鏡階段大家覺(jué)得故事挺有意思，就想，能不能把它發(fā)展成長(cháng)片。所以，幾乎兩者同時(shí)開(kāi)啟，從2021年開(kāi)始到現在有快4年的時(shí)間了。

《中國新聞周刊》：當年《小妖怪的夏天》讓觀(guān)眾產(chǎn)生了極大共鳴，其中的原因你們后來(lái)有沒(méi)有討論過(guò)？

於水：我也在琢磨這件事情，雖然《小妖怪的夏天》并沒(méi)有刻意往打工人的方向去靠，但是播出后發(fā)現這個(gè)點(diǎn)被大家說(shuō)得最多。我想可能是因為我們想創(chuàng )作這些內容，其實(shí)就是關(guān)于年輕人的困境。他們遇到的問(wèn)題，肯定很多來(lái)自工作和家庭。而小妖怪身處大王洞，那顯然他的困境更多來(lái)自工作方面，所以這就是自然而然的事情。既然我們的創(chuàng )作是關(guān)注現實(shí)和周邊發(fā)生的事情、周?chē)娜?，那么這就是作品中最能和觀(guān)眾架起橋梁的東西，盡管它的內容是個(gè)妖怪世界，但仍然在展現人的故事和人的困境。

《中國新聞周刊》：短片中的烏鴉怪很有人氣，為什么在長(cháng)片里它成龍套了？

於水：蛤蟆精那個(gè)角色其實(shí)原來(lái)想安排給烏鴉怪的，包括性格都是照著(zhù)烏鴉怪來(lái)寫(xiě)的，為什么沒(méi)用烏鴉怪呢？是因為烏鴉怪這個(gè)角色實(shí)在不太可能裝扮成唐僧的樣子，他的鳥(niǎo)嘴那么長(cháng)，有羽毛，還有翅膀，在造型方面我設計了好幾次，確實(shí)不好達到，就忍痛割?lèi)?ài)，把它換成了蛤蟆精。蛤蟆精在原片里出現過(guò)，起碼他的臉是比較平的，跟烏鴉比還是更接近人類(lèi)一些。

《中國新聞周刊》：那么現在電影里四個(gè)主角的設計是怎么考慮的？

於水：4個(gè)主角，其實(shí)這事有點(diǎn)難，一般在電影這種體量下，通常是雙主角或者3個(gè)主角，但我們不得不設置4個(gè)主角，因為唐僧師徒是4個(gè)人。難的地方在于，如果4個(gè)角色的性格比較類(lèi)同，那么理論上可合并成1個(gè)角色，既然設置了4個(gè)角色，那4個(gè)角色需要有不同的功能和作用，我們在這方面確實(shí)也費了一些心思。

小豬妖作為核心主角比較好確定，因為他是一個(gè)驅動(dòng)力，他需要把這4個(gè)人攢成1個(gè)團隊，一塊去完成一個(gè)目標，所以核心驅動(dòng)力在他這，他的性格會(huì )設計成比較積極正向的，比較主動(dòng)。

蛤蟆精其實(shí)就是之前的烏鴉怪，性格比較投機或者說(shuō)保守，他希望在一個(gè)安定的地方一直工作下去，可能我們大多數人也是這樣，雖然有很多理想和沖動(dòng)，但到最后發(fā)現，你都沒(méi)有做那些選擇，你還是待在你認為最安全的地方生活下來(lái)，這是蛤蟆精的人物設計。

猩猩怪要做一個(gè)反差?！段饔斡洝防飳O悟空最主動(dòng)，話(huà)最多，但在《浪浪山小妖怪》里我們想把角色做成反面，所以他社恐不愛(ài)說(shuō)話(huà)，看起來(lái)非常膽小，當然最后他的性格發(fā)生了轉變。

最難的是黃鼠狼精，前面三個(gè)都有了性格設定后，發(fā)現給他的空間不多了，一開(kāi)始想設計成一個(gè)不太聰明的小妖怪，但覺(jué)得這樣好像和猩猩怪有一點(diǎn)點(diǎn)重復，后來(lái)想，要不就話(huà)癆，但是他純話(huà)癆也有危險，因為小豬妖是主動(dòng)性的，話(huà)肯定不少，蛤蟆精性格和烏鴉怪很像，話(huà)也不少，黃鼠狼再是個(gè)話(huà)癆，感覺(jué)很聒噪的一個(gè)團隊。于是我們做出一個(gè)人物弧光，到后面他其實(shí)不太說(shuō)話(huà)了，因為他的人物設置就是你要扮演沙僧，就是不能話(huà)多，他經(jīng)過(guò)修行，慢慢地開(kāi)始多思考少說(shuō)話(huà)。但是那天我們把黃鼠狼精的這條線(xiàn)單剪出來(lái)看了一下，覺(jué)得他挺悲情的。

團隊有兩次觀(guān)念轉變其實(shí)是黃鼠狼精造成的，一次是在小雷音寺，他說(shuō)出家人不能喝酒，還有一次是他選擇不吃唐僧肉獨自離開(kāi)，都是促成其他幾個(gè)角色轉變的關(guān)鍵因素。

《中國新聞周刊》：確實(shí)現在觀(guān)眾都很喜歡黃鼠狼精。

於水：電影里有兩個(gè)人物是我在創(chuàng )作的時(shí)候沒(méi)有想到會(huì )這么受歡迎的，一個(gè)是黃鼠狼精，另一個(gè)是黃狗怪，尤其黃狗怪，大家好像都不覺(jué)得他是反派了?，F在有一句話(huà)叫“相信相信的力量”，這話(huà)給黃狗怪最合適，他就靠著(zhù)信念一直支撐下去了。

《中國新聞周刊》：片中送袈裟的老和尚也是一個(gè)受歡迎的角色，大家對他的身份還有很多猜測，這個(gè)角色的設定是怎樣的？

於水：老和尚非常善良，甚至有點(diǎn)單純，我在創(chuàng )作的最初覺(jué)得他只是完成一個(gè)功能――第一個(gè)認同四個(gè)主角的人，但是在寫(xiě)作過(guò)程中，尤其分鏡出來(lái)之后，想法有些變了。他們告別的時(shí)候，小豬妖說(shuō)，我們會(huì )去如來(lái)那給你反饋一下，把你破廟翻修。老和尚有兩種選擇，一種是老和尚說(shuō)他們是好人，那這個(gè)老和尚真的很單純，相信這4個(gè)人就是取經(jīng)人。還有一種選擇，就是他笑而不語(yǔ)――他其實(shí)早就知道這4個(gè)人怎么回事，他是一種先知的角色，支持他們去走上了這條路。這兩個(gè)選擇一開(kāi)始也經(jīng)歷一些掙扎，中間還變過(guò)一次，后來(lái)就大家投票，投票結果是大家覺(jué)得笑而不語(yǔ)會(huì )更好一些，于是就呈現了現在這個(gè)版本。

《中國新聞周刊》：“他們可以取經(jīng)，我們憑什么不可以？”這是影片里一句經(jīng)典臺詞，像是一種突然間的醒悟，也像是積累了很久迸發(fā)出的吶喊，這句臺詞是怎么想到的？

於水：這句話(huà)是自然而然產(chǎn)生的。四個(gè)小妖怪在小雷音寺被豹子精訓了一頓，說(shuō)你們根本不可能取到經(jīng)，因為人家那4個(gè)人是有身份有背景的人，而且最關(guān)鍵是如來(lái)認識孫悟空。

取經(jīng)的可能性沒(méi)有了，怎么辦？回去嗎？不去救孩子們了嗎？有些作家說(shuō)，寫(xiě)一個(gè)故事或者一個(gè)人物，寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)他們似乎有了自己的生命，其實(shí)我也是類(lèi)似的感受，那一刻要做什么、說(shuō)什么不是我作為導演或編劇的決策，是他們自己做的決策，劇情發(fā)展到這個(gè)時(shí)候，他們自然而然就說(shuō)出了那句話(huà)。